昨夜、2025年テンセントビデオ「金鵝栄誉」授賞式の華やかなライトが消え、受賞者の笑顔がSNSを賑わせています。『折腰』の方を妨げる方、『棋士』の馮琰曦、『スナイパーバタフライ』の高琛…そうそうたる顔ぶれが「年度優秀プロデューサー」の栄誉に輝きました。
授賞式の内場（バックステージ）を写した「#金鵝栄誉内場#」のタグには、祝福のコメントが溢れています。でも、ふと目を離して、この輝かしい受賞リストの「外側」を見回してみると、考えさせられることはないでしょうか？
確かに、受賞した作品はどれも話題を集めたものばかりです。『折腰』は美しい映像と複雑な人間関係で視聴者を魅了し、『棋士』はスポーツと青春の熱い物語を描きました。『大奉打更人』や『私の後半生』なども、それぞれのジャンルで確かな支持を得ています。
でも、ちょっと待ってください。このリストを見て、何か気づきませんか？
そうです。ここに並んでいるのは、ほとんどが大規模な投資が行われ、スターが出演し、最初からヒットを期待されていた「確実そうな」作品ばかりなのです。授賞式のライトが当たる「内場」の裏側では、果たしてどれだけの才能あるプロデューサーや、型破りな脚本、予算は少ないが心のこもった作品が、日の目を見ることなく消えていっているのでしょうか？
中国のオンラインドラマ市場は今、かつてないほどの膨張を続けています。しかし、その繁栄の陰で、コンテンツの「画一化」と「安全策」への依存が、かえって業界の創造性を蝕んでいるのではないかと危惧する声もあります。大手プラットフォームの推薦リストや授賞式の舞台に立つのは、どうしてもデータが良く、商業的に成功した作品が多くなりがちです。
これは仕方のないことかもしれません。結局のところ、ビジネスですから。しかし、視聴者として、私たちは本当に同じような宮廷劇、同じような職場ラブコメ、同じような探偵物語だけを見続けたいのでしょうか？
今回受賞した『狙撃蝴蝶』や『無限の果て』のような作品は、従来の枠組みを打ち破ろうとする試みも感じられます。しかし、そのような「挑戦」が評価されるのは、やはりある程度の商業的成功を収めた後なのです。挑戦そのものよりも、挑戦の「結果」が重視される風潮は変わりません。
これはプロデューサーたちだけの問題ではありません。脚本家、監督、役者、そして私たち視聴者一人ひとりが関わる、業界全体の生態系の問題です。私たちが「面白い！」と感じ、クリックし、話題にするものだけが、次の制作資金を獲得できるのですから。
金鵝賞の受賞、誠におめでとうございます。受賞者の皆さんの努力と才能は疑いようがありません。しかし、この授賞式が単なる「成功者の祝賀会」で終わるのではなく、もっと多様で大胆なコンテンツの「孵化器」となることを願わずにはいられません。
次回の授賞式では、私たち全く予想もしなかった作品や、まったく無名のプロデューサーが、この舞台の中央に立っている光景を見てみたいものです。あなたはどう思いますか？今の中国ドラマ界に、本当の意味での「冒険」をする余地はまだ残っているでしょうか？それとも、データと商業主義の前では、すべてが既定の調和の中に収まってしまうのでしょうか？
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